La puesta en escena de una película pasa
por la imagen, en el sentido general: la imagen que llega al espectador, la
imagen en movimiento del desarrollo cinematográfico que, en momentos propios de
la creación , pasó por una serie de planteamientos visuales, comenzando con el
arte conceptual de la película y su storyboard y llegando a los encuadres /
fotogramas/montaje visual que constituyen la progresión fílmica, asegurada por
la coherencia de la estructura narrativa y la cohesión de la fotografía,
apoyada a su vez en todos los elementos visuales proporcionados por la
dirección de arte ( locaciones, escenografías, caracterizaciones. La función
del director de fotografía es la justamente la de aportar al desarrollo
narrativo y discursivo de la película la
composición de los encuadres,
con la iluminación de cada plano. El
director de arte está a su vez involucrado en la fotografía con el vestuario,
la locación, etc. Desde este planteamiento de encuadres ( que en muchos casos
pueden ser enfocados como verdaderas obras de arte con valor estético y
comunicativo para cada uno ), el director de la película desarrollará la
sensación de movimiento ( lo que diferencia el cine de todos los demás artes )
con ayuda de la cámara y el movimientos de los sujetos y objetos en visión , y
con la ayuda del montaje ( el cual no sólo asegurará el desarrollo secuencial
del discurso sino también sus ritmos y su tratamiento temporal.
El
arte conceptual
Uno de los artistas conceptuales de mayor
aporte en la construcción de mundos fantásticos y de ciencia ficción es H. R.
Giger. Participación en películas : 1979 - Alien, el octavo pasajero (diseño de
criaturas y escenarios); 1985 - Future-Kill (realización de la portada); 1985 -
Diseño de la "Cloudbusting Machine" en el videoclip Cloudbusting de
Kate Bush; 1986 - Poltergeist II (diseño de criaturas y escenarios); 1988 -
Tokio: The Last Megalopolis (diseño de criaturas y escenarios); 1992 - Alien
III (colaboraciones diversas); 1995 - Species (diseño de criaturas); 1996 -
Kondom des Grauens (consultor creativo); 2012 – Prometheus.
Storyboard ( Psicosis de Hitchcock; storyboard de Saul Bass):
Dirección de Arte ( películas de Kubrick):
“Ojos bien cerrados” de Kubrick:
La
cámara ( en planos secuencia ):
Plano Secuencia 3
El arca rusa (Alexandr Sokurov, 2002).
Anastasia y los Romanov.
Plano secuencia en Kill Bill, vol.1
Montaje:
Slipknot
Prelude 3.0 – Antichrist
La pasion de Juana de Arco, Dreyer:
secuencia.
El acorazado Potemkin (1925) - Cap. 4 La
escalera de Odessa
Los intocables - Escena de la Escalera
Cada uno se estos espacios de realización
de la imagen cinematográfica merece ser explorado.
Mihaela Radulescu/27 de mayo del 2013
